MĂ©moire de DNSEP (2017) dirigĂ© par Catherine de Smet et Marjolaine LĂ©vy. Le choix de ce sujet de mĂ©moire dĂ©coule dâun interĂȘt prononcĂ© quâest le mien pour le cinĂ©ma, tout comme les notions de paratexte et dâĂ©pitexte, câest pourquoi lâĂ©lĂ©ment paratextuel quâest le gĂ©nĂ©rique au cinĂ©ma câest naturellement imposĂ©. Ce choix de Pablo Ferro mâest apparu comme singulier, puisque peu connu, peu Ă©tudiĂ©, et a fortiori quasiment pas traitĂ© du point de vu du graphiste â tout en sâinscrivant dans une actualitĂ©. Jâai ici cherchĂ© Ă savoir comment une mĂȘme personne peut avoir une production graphique aussi Ă©clectique? Ce qui a entrainĂ© la problĂ©matique de ce mĂ©moire oĂč je cherche Ă savoir si lâon peu identifier un «style Ferro» dans des productions aussi diversifiĂ©es, et Ă©galement, quel est lâapport et lâinfluence de Ferro dans le champs du design graphique et plus largement, dans celui des arts visuels. Cet Ă©crit se veut comme un portrait de travail, celui dâun designer, Ă travers un corpus de 25 de ses gĂ©nĂ©riques, de son premier Ă son dernier. Deux grands axes ont Ă©tĂ© identifiĂ©s: le premier concernant les lettrages, qui sont une rĂ©currente forte du travail de Ferro. Cela Ă nĂ©cessitĂ© par la suite de se pencher plus largement sur les titrages vernaculaires et les typographies dessinĂ©es de Pablo Ferro (avec les rĂ©fĂ©rences Ă la culture populaire amĂ©ricaine que cela engendre). Le second axe dĂ©fini concerne plus spĂ©cifiquement les notions dâĂ©criture en mouvement, en prenant en compte le changement des outils et des mediums avec lâavĂšnement de lâordinateur.